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『ハーフ・オブ・イット: 面白いのはこれから』感想・考察｜「かたわれ」は、一人じゃなかった（ネタバレなし）

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『イルマ・ヴェップ』考察・感想｜マギー・チャンが焼き付けた刹那（ネタバレなし）

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『26世紀青年』考察・感想｜バカを笑えなくなった、あの瞬間（ネタバレなし）

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『トガニ幼き瞳の告発』考察・感想｜法律を変えた映画の余韻とラストが問うもの（ネタバレなし）

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母なる証明

『母なる証明』考察・感想｜母の愛が問いに変わるとき（ネタバレなし）

トロフィー

『トロフィー』考察・感想｜”軽さ”の奥にある重力、アイデンティティの微細な動きをネタバレなしで（孫明雅監督）

『シラート』考察・感想｜あなたの物語は、唐突に別のジャンルになる（ネタバレなし）

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『リアリズムの宿』考察・感想｜何も起きない旅に漂うつげ義春的世界観（ネタバレなし）

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『リバー、流れないでよ』考察・感想｜2分ループが問いかける「変わること」の意味（ネタバレなし）

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『ボウリング・フォー・コロンバイン』考察・感想｜恐怖が人を撃たせる（ネタバレなし）

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『しあわせな選択』考察・感想｜笑いの奥に潜む皮肉の構造（ネタバレなし）

『しあわせな選択』考察・感想｜笑っているのに笑えない、パク・チャヌクの罪深さ（ネタバレなし）

『国宝』考察・感想｜田中泯だけが「本物」だった理由（ネタバレなし）

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『DEAD OR ALIVE 犯罪者』——映画を壊しにきた男の、初手の挨拶

『DEAD OR ALIVE 犯罪者』考察・感想｜三池崇史が映画文法を壊した瞬間（ネタバレなし）

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『ワン・バトル・アフター・アナザー』—世界は個で構成されている

『ワン・バトル・アフター・アナザー』考察・感想｜父と娘が世界を動かす（ネタバレなし）

『恐怖分子』——エドワード・ヤンの映画は、静かに人を壊す

『恐怖分子』考察・感想｜静かな連鎖が人を壊す、エドワード・ヤンの映像言語（ネタバレなし）

『PASSION』——卒業制作が、すでに本物だった

『PASSION』濱口竜介・考察＆感想｜卒業制作がすでに本物だった（ネタバレなし）

『極道恐怖大劇場牛頭』——ヤクザ映画だと思ったら、どこかの異国に飛ばされていた

『極道恐怖大劇場牛頭』考察・感想｜ヤクザ映画が不条理ホラーに転落する瞬間（ネタバレなし）

『マグノリア』——不幸ばかりの3時間なのに、多幸感が残った

『マグノリア』考察・感想｜3時間の孤独が残す、奇妙な多幸感（ネタバレなし）

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『親密さ』——4時間後、私は映画の“中”にいた

『親密さ』考察・感想｜4時間15分、フィクションと現実が溶ける（ネタバレなし）

『ブゴニア』——「常識」を疑う者を、さらに上から疑う

『ブゴニア』考察・感想｜常識を疑う者を、さらに上から疑う映画（ネタバレなし）