『ボウリング・フォー・コロンバイン』考察・感想｜恐怖が人を撃たせる（ネタバレなし）

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視聴方法

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あらすじ

アメリカでは毎年、銃による死者が1万人を超える。同じ銃社会であるカナダではその数が数百人規模にとどまる。なぜそれほどの差が生まれるのか——監督のマイケル・ムーアが、その問いを抱えて各地を訪ね歩く。コロンバイン高校銃乱射事件を起点に、全米ライフル協会（NRA）、大手スーパーマーケットチェーン、ロック・アーティストへと突撃取材を重ねながら、アメリカという国の暴力の根を掘り起こしていくドキュメンタリー。

見どころ

マリリン・マンソンの「何も言わない。ただ耳を傾ける」

コロンバイン事件の影響でバッシングを受けたロック・アーティストのマリリン・マンソンは、インタビューでわずか二言でその場の空気を変える。「もし君がコロンバインの子供たちに何か伝えられるとしたら、何を言う？」という問いに対し、「何も言わない。ただ耳を傾ける」——。音楽や映像の「悪影響」を問う問いへの返し方が、煽情的な語り口をまったく使わずに問題の本質をすっとえぐる。本作を観た後もしばらく頭を離れない、屈指の場面のひとつ。

カナダとアメリカ、同じ銃社会の違い

銃の所持率が高いカナダで、なぜアメリカほどの銃犯罪が起きないのか。ムーアはカナダ各地を歩き、玄関の鍵もかけずに暮らす住民たちと話す。数字や法律論の前に、日常の光景を積み重ねることで、問題の根がどこにあるかをじわじわと浮かびあがらせる構成は、単純な「銃規制か否か」という議論を超えていく。

Kマートへの突撃と、映画が動かした現実

コロンバイン事件の被害者とともに、銃弾を販売していた大手スーパーのKマートへ交渉に乗り込むシーンは、ドキュメンタリーが現実を変えた実例として語り継がれる。映画の外側で起きた出来事が、スクリーンの中で記録されていく——その事実そのものが、この作品の力を証明している。

ラストが残すもの——問いは答えを出さない

本作のエンディングは、ドキュメンタリーとして異例のクライマックスを持つ。チャールトン・ヘストンへのインタビューで問われているのは、一人の有名人の倫理ではなく、象徴としてのアメリカが何を守り、何を見ないふりをしてきたかという問題だ。ムーアはここでも怒りではなくユーモアと静けさを武器にする。それゆえ画面が暗転したあと、答えの代わりに問いだけが手元に残る。観た人がその問いをどう引き受けるかで、この映画の意味は変わってくる。

制作背景

本作は2002年10月11日に公開されたアメリカ映画で、監督はマイケル・ムーア。1999年4月20日に発生したコロンバイン高校銃乱射事件を題材としたノンフィクション・ドキュメンタリー作品だ。制作費はわずか400万ドル程度だったが、公開以来全世界で4,000万ドルを超える興行収入を上げ、ドキュメンタリー作品の興行成績を塗り替える作品となった。実際の最終的な全世界興収は約5,800万ドルにのぼり、アメリカ国内だけでも2,100万ドル以上を稼ぎ、現代のドキュメンタリー映画の劇場公開の黄金時代を切り開いた作品として位置づけられている。^※1

2002年のカンヌ国際映画祭では、46年ぶりにノンフィクション作品がコンペティション部門に選出されるという異例の扱いを受け、55周年記念特別賞を受賞。翌年の第75回アカデミー賞では長編ドキュメンタリー賞を受賞した。^※1さらにベルリン国際映画祭観客賞など、数多くの賞に輝いた。^※2

タイトルには二重の意味が込められている。「犯人たちがマリリン・マンソンの影響を受けた」として保守派メディアからマンソンが批判されたにもかかわらず、犯行の直前までプレイしていたボウリングの悪影響が論じられないのはおかしいという皮肉。そしてボウリングのピンは人間と形が似ているので、銃の射撃練習に使われるということ。^※2

マイケル・ムーア自身も全米ライフル協会の会員であった。外部から糾弾する立場ではなく、内側にいる者としての視点が取材の独特な緊張感を生んでいる。^※2

撮影クルーは少数精鋭で、カメラはブライアン・ダニッツとマイケル・マクドナフが担当し、編集はカート・エングファー、音楽はジェフ・ギブスが手がけた。^※3ムーアはパンフレットのインタビューで「コロンバイン高校の事件の直後に作品を作ろうと決めた。最初は、銃を減らせば殺人も減るといった、いってみればリベラルな内容のものになると思っていた。だが、作っているうちに銃そのものは真の問題じゃないことに気がついた」と語っている。^※4

マリリン・マンソンのインタビュー場面については、マンソンが「本当の原因は恐怖だ」と語り、ムーアは「彼のおかげで映画のテーマが見えてきた」と発言している。^※5

映画.comの特集では、映画評論家の町山智浩によるムーアへの突撃インタビューが全3回にわたって掲載されており、ムーアを「デモや爆弾の代わりにカメラとギャグを使うお笑いゲリラ」と評している。怒りではなくユーモアで権力の矛盾を照らすそのスタンスが、この作品の語り口をつくり出している。^※5

感想

カナダとアメリカは、ともに銃が広く普及した社会だ。なのに、銃による年間の死者数はこれほどまでに違う。その問いから出発して、映画は単純な「銃が悪い」「規制が足りない」という話には向かわない。

観ながら思い出したのは、ケリー・マクゴニガル（スタンフォード大学の心理学者）の著作に書かれていたある指摘だった。喫煙者はタバコのパッケージに書かれた警告文によって、かえってタバコを吸いたくなることがある——肺がんへの恐怖がストレスを生み、そのストレスを喫煙で和らげようとするからだ、と。恐怖が、その恐怖の対象へと人を向かわせる。この映画が描いていることも、突き詰めるとその構造に近いように思えてきます。アメリカ社会に深く染みついた「恐怖の文化」——それがメディアによって増幅され、人々をより防衛的に、より暴力的にさせていく。銃はその回路の末端にある道具に過ぎないのかもしれない。

中盤に登場するマリリン・マンソンの言葉が、その点において鮮烈だった。事件の影響でバッシングにさらされた彼は、コロンバインの子どもたちに何を言うかと問われて「何も言わない。ただ耳を傾ける」と答える。それだけで十分すぎるほど本質を突いていた。影響力のある人というのはどの分野でも、煽ることより聴くことの力を知っているのだと、改めて感じさせられます。

ムーアの取材スタイルは、怒りではなくユーモアを武器にしている。それが時に「あざとい」とも受け取られるが、硬直した議論に亀裂を入れるには、あの軽みが必要だったのだとも思う。NRAの会長であるチャールトン・ヘストンへのインタビューは、ドキュメンタリーとしてのクライマックスになっているが、そこで問われているのは一人の有名人の倫理ではなく、象徴としてのアメリカが何を守り、何を見ないふりをしてきたかという問題だ。

本作が銃規制を訴える映画として単純に受け取られがちなのは、ある意味でムーアの戦略が成功している証拠でもあるが、実際には視点はもっと遠くまで伸びている。インディアン虐殺の時代から続く暴力の連鎖、ベトナムやチリへの軍事介入、そうした歴史が国民の意識に与えた影響——そこまで射程を広げてこそ、カナダとアメリカの差が単なる「銃の数の問題」ではないことが見えてくる。

子どもの頃から周囲とは違う問いを持ち続けてきたムーアだからこそ、この掘り下げができたのだと思います。怒りを持ちながら笑わせる、批判しながら当事者として立つ——その矛盾した立ち位置が、この映画の強度の源になっている。2002年の作品だが、画面の向こうに広がる問題がほとんど変わっていないという現実が、観終えたあとにじわりと残る。

他の人の見方

見る前はガン・コントロール（銃規制）の必要性を訴える映画かと思われがちだが、ムーアの視点はもっと深いところを見ており、ベトナムやチリやアフガンやイランでアメリカがこれまで起こしてきた「正義の戦い」が国民にどんな影響を与えたのか鋭く追求していく——それはインディアン虐殺の時代まで遡る要因にまで及ぶという評価がある。^※4

みんなのシネマレビューに寄せられた320人のレビューの平均点は10点満点中7.17点で、「20年前の映画なのに未だに世間に通用する」という声も多く、アメリカの銃社会の状況がほとんど改善されていないことを示す作品として現在も関心を集めている。^※6

IMDbでは7.9点、Rotten Tomatoesでは95%の支持率を記録している。^※7キネマ旬報では100点満点中82点を記録。社会派ドキュメンタリーとして、突撃取材によるKマートや全米ライフル協会会長への交渉シーンが特に注目された。^※8

映画.comのレビューでは「ドキュメンタリーも作り方によってはドラマ映画に匹敵する可能性がある」との評価もあり、話の展開やカメラワークが「極めて映画的」である点が評価されている。一方で、ヘストンがカメラから逃げる場面の迫力不足を指摘する声もある。^※9

こんな人に

・アメリカの銃社会の問題に関心があり、データや議論だけでなく現場から迫った視点で考えたい人
・ドキュメンタリー映画に「退屈」なイメージを持っていて、エンタメとして成立する社会派作品を探している人
・マリリン・マンソンやポップカルチャーが社会問題とどう絡み合うのか興味がある人
・恐怖・不安と暴力の関係、メディアと世論の構造的な問題に関心がある人
・ドキュメンタリーを初めて観る人でも、ムーアの語り口はテンポよく笑いも交えているため、重くなりすぎずに問題の核心まで連れていってもらえる一作

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